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映像思考で編む、新世代講談　田辺一記（前編）

「釈台を離れて語る講釈師～女性講釈師編」第31回

講談

瀧口雅仁

2026/03/28

映像表現の行き詰まりと転機

―― 上野さんのライブに出かけたきっかけは何だったんですか？

一記　学生の時にCD屋さんでバイトをしていて、一緒に働いていた人から噂を聞いて見に行くようになったんです。その人の知り合いが8mm映画の監督で、上野さんを撮影していたんです。

―― 上野さんは一記さんが講釈師になったことを知っているんですか。

一記　「入門しました」と話したら、「バカだね」と言われました（笑）。

　上野茂都は1961年（昭和36年）生まれで、彫刻や絵画、イラストといった幅広い活動をする一方で、独学で身につけた三味線の弾き語りをしている。端唄や俗曲の流れを受け継ぎ、オリジナリティの高い演奏を披露している。

―― 初めて聴いた講談のことは覚えていますか。

一記　なんだったんだろう……。ハッキリ思い出せません。そこまで意識して聞いていなかったのかもしれません。講談師を初めて生で観たという経験としては、〈ドキュメンタリー・ドリーム・ショー山形in東京〉で、「レバノン1949」というホームムービーフィルムの上映に、琴鶴先生（当時は宝井琴柑）が講談を付けられていたのを拝見したということがありました。10年前くらいことです。

　まだ入門など全く考えていない時期でしたが、「講談付き上映」ってなんだろうと思って観に行きました。自分の中のドキュメンタリーと講談の結び付きに多少つながっているような気がしています。

―― 講釈師になろうと思ったきっかけは何ですか。

一記　大学では映像を作っていて、卒業後も細々と作っていましたが、それを表現手段としていくことに行き詰まった時に、講談をやってみたいという気持ちになったんです。私が行っていた大学ではフィルムを重点的に扱っていました。当時、既にデジタル隆盛ではあったので、他大学と比べると珍しかったと思います。私はフィルムを触るのが好きでしたが、やはりデジタルでもやらざるを得なくなって、そうするとかえってできることが多すぎて扱いづらく思えてきて、しんどくなってしまったんです。

　その点、話芸はシンプルで、身一つで表現できます。だからこそ難しいところも沢山ある訳ですが……。私はドキュメンタリー映画が好きで、作ったこともありましたが、被写体を自分なりに消化できなかったりしました。ドキュメンタリーは、現実・事実そのものではありません。撮影者が介入した時点で違うものになる。「ドキュメンタリーはフィクションだ」とか、「ドキュメンタリーは嘘をつく」とか言われますが、それって何だか講談と似ていると思います。入門を考え始めていた頃、山形国際ドキュメンタリー映画祭に行って、山形の街を歩きながらずっとそんなことを考えていました。

　それで色々な講談会に行くようになって、新作をやってみたいなと思うようになりました。その中でも師匠の（田辺）一邑の語り口が好きで、入門させていただきました。